第9堂课 如何写好矛盾冲突

第9堂课 如何写好矛盾冲突

第9堂课如何写好矛盾冲突

这节课我们来讨论如何写好矛盾冲突。

让我们回想一下看过的电影和小说,是不是大多数爱情电影的高潮,都是男女主人公发生感情矛盾的时候?是不是大多数推理小说的高潮,都是侦探掌握了罪犯的证据,两人开始当面对质的时候?由于处在矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性往往是最高的,因而,矛盾冲突几乎总能最大限度地调动读者的情感共鸣和注意力。所以,我将它视为小说吸引读者和奠定主题的最关键因素。为了更好地理解矛盾冲突,我们不妨试着对它进行分类。

如果,我们以一个人物的视角来看他的矛盾冲突,主要可分为三个层次,分别是内心冲突、个人冲突和外部冲突。内心冲突,我们在上一堂课——如何写好人物心理里面已经做了详细的解释。个人冲突发生于我们生活中最亲密的对抗关系中,比如父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等等。外部冲突则发生于超出个人之外的,所有对抗来源,包括社会机构和社会个体的冲突,比如政府和市民的矛盾,公司和客户的矛盾;也包括个人与其他非亲密关系者的对抗,比如警察和罪犯的矛盾,老板和员工的矛盾,医生和病人的矛盾等等;还包括个人和环境的冲突,比如灾民和地震的矛盾,船员和大海的矛盾等等。

那么一个好的故事,如何设置和安排主人公遇到的矛盾呢?

在矛盾发展的开端,主人公往往有一个欲望的对象,比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。而当他需要实现这个欲望的时候,他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望,让他遭受了挫折。比如,经典美剧《越狱》的男主人公迈克尔是一名建筑师,他的哥哥为了还高利贷而接了一个杀人的任务,却在没有杀人的情况下,被人陷害入狱。迈克尔试了很多法律途径,都无法为哥哥洗脱罪名。于是他决定故意被捕,来到哥哥的监狱,并通过他事先准备好的监狱地图和掌握的建筑学知识来越狱。但当他来到监狱之后,却遇到了各种麻烦。首先是如何在一场监狱暴乱之中保护自己。当度过了暴乱之后,迈克尔又需要寻找可靠的同伴,但在寻找的过程中,又会遇到一些背叛和陷阱,以及如何处理和监狱老大的关系,等等。

如果,我们对他的矛盾发展进行梳理,会发现一个稳定的结构,就是欲望—矛盾—解决,这样一种循环往复的过程。

在故事的最开始,主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中,被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害,导致行动失败了。欲望和现实结果之间,产生了第一个矛盾。

为了突破这个矛盾,主人公决定冒险故意入狱,并成功了。但随即又因为处境的变化——监狱暴乱,产生了新的欲望——要保护自己,但为了实现这个欲望,又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾,并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。

为了突破第二个矛盾,主人公决定开始第三个行动,如此循环往复直到达到故事的高潮,当突破了最后一个矛盾的时候,主人公就将迎来结局。

以上讨论了故事主线,矛盾的经典创作结构,接下去我想谈谈一些比较常见、比较经典的人物价值矛盾类型。绝大多数的价值矛盾类型都可分为三种:利益的矛盾,性格的矛盾,以及情感的矛盾。

这三种主要的价值矛盾,我们又可以展开说说,可以细分为更多种类。

比较常见的利益矛盾,比如正义和邪恶之间的矛盾。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋,都是正邪之间的矛盾冲突。再比如真相和谎言之间的矛盾,常见于权谋故事,典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。再比如富有和贫穷之间的矛盾,常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。

接下来,我们说说常见的性格矛盾。主要有智慧和愚蠢之间的矛盾,常见于喜剧故事、侦探故事,典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿;《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生;《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。再比如,勇敢与怯懦的矛盾。常见于战争故事、武侠故事,典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊,《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。

最后,来说说常见的情感矛盾。主要有爱和恨之间的矛盾,常见于爱情故事、武侠故事,比如说,《天龙八部》中的乔峰和阿紫。侠义和私情之间的矛盾。常见于黑帮故事、商战故事,典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。

总之,在故事中,我们需要根据小说的类型和叙事目标,为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。如果想要制造笑点,那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾;如果想要制造悬念,那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。需要注意的是,一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的,它一定是有许多不同的矛盾,交替编织成了一个完整的故事。因而,我们就需要为我们的小说,设置主要矛盾和次要矛盾。

所谓主要矛盾,就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如,对于侦探小说来说,案件的真相和谜面就是最大的矛盾。而次要矛盾就是,在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。比如,《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴,委托人和嫌疑人之间的争吵等等。这些次要矛盾,虽然不是故事的核心,但是可以丰富故事的结构与内容,在特定的段落,次要矛盾也会起到推动故事发展的重要作用。

接下来我想谈谈,一个扣人心弦的故事,会怎样去安排布局矛盾冲突节奏和宏观结构的。这也是很多写作者,往往难以拿捏好分寸的两个关键点。这里我们以东野圭吾的代表作《白夜行》为例来具体说说。

首先,小说的主要矛盾是,警察笹垣润三和罪犯桐原亮司、西本雪穗之间的正邪矛盾。主人公亮司和雪穗最大的目标就是,不被警察抓到。这部小说一共十三章,35万字。显然,对于习惯快节奏、强情节的读者而言,如果35万字中只有这一个矛盾,很容易让读者产生冗长单调的感觉。因而,东野圭吾在章节之间,精妙地设置了各类次要矛盾。

比如,在小说的前三章,东野圭吾通过描写亮司的爸爸在雪穗妈妈的牵线下,为雪穗拍色情照片,从而制造了雪穗和亮司爸爸以及亲生母亲的情感矛盾,主要是雪穗对二人的恨。在亮司爸爸被亮司杀死后,又描写了亮司妈妈和店员松浦勇的偷情,从而制造了亮司和松浦勇的情感矛盾——这里同样是恨的情感矛盾,为亮司日后杀死松浦勇,做出了铺垫。

在两人长大后,主要矛盾不变,次要矛盾却产生了新的变化,从而产生出新的情节线索。比如,东野圭吾描写了雪穗和好朋友江利子的矛盾,因为她被富有的筱冢一成一见钟情,这令雪穗嫉妒——新的情感矛盾。雪穗在陷害了江利子之后,又被筱冢一成的敏锐所识破,并被他盯上。而雪穗为了得到高宫诚的财富,又欺骗他怀孕从而结婚,但高宫诚其实又并不那么爱雪穗——这里出现了利益矛盾。短短几章中,不同人物之间的爱恨纠葛,都作为次要矛盾相互交织着。每一个次要矛盾,又会将人物之间的情感关系进行深化,同时,凸显出人物自身的性格特征,比如雪穗的孤独、精明、戴着面具、算计等等。

同时,在东野圭吾的笔下,章节和章节之间,主要矛盾与次要矛盾之间的力量平衡,总是不断地呈现波浪式地上升下降运动。比如,雪穗和亮司都牵扯在杀人后,平安地度过了少年时代,为突出矛盾,东野圭吾马上给他们增强了反对力量,那就是笹垣润三收集到了新的证据。东野圭吾之所以这么做,是因为当成功接着成功,或失败接着失败,这样的情感体验反复出现的时候,读者对于接下来的一次相同结果,就会失去前一次那么强的震撼体验。如果雪穗和亮司,总是不断在赢,那么读者就会失去紧张感和悬念感,因而保持矛盾之间的平衡状态是非常重要的。只有合理的布局安排,才能始终抓住读者,把你的故事发展下去。

这堂课,我们主要讨论了矛盾冲突的三个层次,矛盾发展的经典结构,常见矛盾的三种类型,矛盾节奏中的主要矛盾和次要矛盾。总而言之,矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素,如果矛盾冲突已经在你脑海里成型,那么故事的产生也就呼之欲出了。

本节课的脑洞题:

选出一部你喜欢的文学作品,现在把它翻到大结局那一页,给它一个矛盾冲突让故事继续……

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故事写作:小说写作实用指南

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